译者：易二三色情 动漫

校对：覃天

伍迪·艾伦的《汉娜姐妹》是一部手段娴熟的电影，是他一直以来为爱情和纽约创作的广漠诗篇——包括《安妮·霍尔》和《曼哈顿》等片——的新篇章。

影片中的主要东谈主物来自一个演艺世家，汉娜（米娅·法罗饰）是一位介意可靠的家庭主妇，亦然又名见效的女演员，完满地均衡着我方的做事和家庭。一启动，全家东谈主汇注在她上西区宽敞的公寓里共进感德节晚餐，这其中包括她那两个性情跳脱的姐妹：清寒安全感的瘾正人东谈主霍莉（黛安·韦斯特饰），她的演艺做事一直莫得起色；不自信的李（芭芭拉·赫希饰），她时经常会去酗酒者互戒协会，对熟习男东谈主青睐有加。三姐妹的父母亦然演艺界资深东谈主士，两东谈主争吵不断：酗酒、热衷调情的母亲（莫琳·奥沙利文饰），以及温情可亲但自信不及的父亲（劳伊德·诺兰饰）。此外，汉娜的财务参谋人丈夫（迈克尔·凯恩饰）也来了，他对李有着搀和着亲情与友情的爱意。李的艺术家情东谈主（马克斯·冯·叙多夫饰）莫得出席，他对酬酢琐事毫无耐性。影片在两年后的另一场感德节庆祝活动上纵脱；此时，霍莉还是情愿起来，汉娜的丈夫也和李有了一腿，汉娜的前夫、电视编剧兼制片东谈主米奇·萨克斯（伍迪·艾伦饰）则从头回到了这个家庭。一切齐变得好意思好起来。

《汉娜姐妹》

就像英格玛·伯格曼的《芬妮与亚历山大》相通，这部影片也评释了一个戏剧家庭的故事，片中充满了有造就的东谈主，基调闲适而积极。伯格曼的中枢东谈主物亚历山大显然所以伯格曼小技巧为原型；而艾伦的女主角显然所以米娅·法罗为原型。天然，和伯格曼的演员声势包括了老一又友、前妻、前情东谈主和他的几个孩子相通，艾伦也采纳了几位他也曾协作过的演员，让米娅·法罗的母亲饰演汉娜的母亲，并使用了法罗果然凿公寓，以及让她八个孩子中的七个出了镜。

汉娜本应是影片的千里静式中心，但似乎缄默一词更为契合。艾伦将米娅·法罗塑变成一位梦想的阔气创造力和造就的女性，穿戴郑重朴素的治服，并将她变成了地面母亲的记号，随之又将她的形象拆解。大大宗技巧，圣母汉娜似乎险些莫得不悦。艾伦让她变得如斯低结伙梦想化，以至于她似乎被迫地飘摇在另一个天下里。芭芭拉·赫希在片中的推崇令东谈主洗浴，她的身上充满了性的活力，很是合适这个变装——很容易让东谈主肯定她的姐夫会洗浴上她。但艾伦并莫得为她——或其他东谈主——提供宽裕多的证据空间。

黛安·韦斯特尽其所能饰演了这个变装——她将神经质演绎得长篇大论。霍莉是如斯的一团糟，以至于她老是对我方和其他东谈主烦嚣起火。她的神经一直绷得牢牢的，似乎要强忍住才调不尖叫或陨涕；她活命在一派芜乱之中（况兼她齐备清寒自信，注定会与伍迪·艾伦的变装很契合）。不外，艾伦的脚本天然对姐妹关系有着属主义形色，也相当致密，但并莫得深入东谈主心。影片有一种基本的、平淡无奇的嗅觉：它从未让咱们对任何事情产生过疑问。悬而未决的问题齐是不错克服的；片中东谈主物就像一个仁慈的、神一般的支援师手中的病东谈主。

若是莫得伍迪·艾伦饰演的米奇·萨克斯，《汉娜姐妹》将毫无不悦。影片需要他郁郁不乐的个性，需要他的笑料，尽管这些笑料齐是一些落伍的梗。这是伍迪·艾伦的一个道理之处：他所饰演的变装学会了继承活命并无间活命下去，但跟着他拍了一部新的电影，他的变装也就又回到了原点。米奇是一个疑病症患者，发怵示寂，对伍迪·艾伦的那些老问题刻骨铭心：若是莫得天主，莫得下世，那在世还有什么道理？米奇暂停了一年的电视职责，想考一切的无道理。他试图在天主教中寻找信仰，自后又一度信仰海外奎师那知觉协会（因为该教派肯定循环）；他还试图自尽。自后，他在《鸭羹》中看到马克斯昆玉唱起《万岁，弗里多尼亚》时，倏得封闭到我方想要尽可能永劫辰地享受活命。他会满足于先有的任性爱情和「关系」。但在此前的好多影片中，咱们屡屡和他一谈资历过这一遭。

尽管如斯，这部影片如故很是需要他，因为其他变装齐太单薄了，莫得其他东谈主能迷惑咱们插足故事。迈克尔·凯恩困惑地四处游走，试图为这个心爱倒腾一些卧室闹剧的变装带来些别的什么，但他似乎又被生机赋予其他演出维度。一启动，你会把凯恩的不清闲归因于他对李的暗恋，但两东谈主发生关系之后，他仍然不清闲。莫琳·奥沙利文（1911年出身）在片中的演出绰约无比，比她在米高梅年代的任何演出齐要有胆量。但这仅仅个小变装。劳伊德·诺兰（生于1902年）亦然如斯，他是本片中临了一个出场的演员；他给这个保重虚荣的变装带来了一点超脱的疲顿，他的爱妻毫无节制地对他进行挑逗——以至于他可能会怀疑，恰是因为这种挑逗，才让她一直保握着自信和秀逸。马克斯·冯·叙多夫在片中的戏份较多，但他饰演的变装却与伍迪·艾伦早期本色出演的变装如出一辙：他是一个寂静的学问分子，对荣中文化十分执着的东谈主，以至于其他东谈主对流行文化的喜好让他感到恼怒。他就像《星尘旧事》中的伍迪·艾伦，而他教会李的决心又让东谈主想起《安妮·霍尔》中的伍迪。

这个变装的阴晦和他与他东谈主断绝的神情告诉咱们，伍迪·艾伦在这里要说的是，荣华艺术并非一切——咱们也需要简短舒心的流行文化，简便并非一无是处。艾伦对往常的任性、「高压的」流行音乐的有趣结伙了整部电影，其中包括罗杰斯和哈特的歌曲、几张哈利·詹姆斯的唱片、一些贝西伯爵的唱片，以及古斯塔夫·莱昂哈特演奏的巴赫。不外，艾伦似乎尽力与龙马精神的摇滚乐划清鸿沟：霍莉翻然醒悟的部分原因是她从一又克摇滚听说俱乐部CBGB的吵杂活命转向了古典音乐。伍迪·艾伦似乎无法开脱恶浊陈腐的气质，他宛如一个文化监察员。(若是这部电影中莫得快速游览曼哈顿建树的镜头，我会以为更好。）

与伯格曼相通，艾伦通过戏剧化地推崇他对道理的追求来展现他的智谋，然后又通过揭露这种追求的败兴来展现他的真切。对家庭的歌咏实质上是对默然的歌咏，是对属于一个群体的歌咏，是对满足东谈主与东谈主之间规划的需要的歌咏。这是一部向东谈主性顺应力致意的电影，亦然一部「望望咱们一谈资历了什么」的电影，那些曾被《曼哈顿》深深打动的不雅众很可能会被《汉娜姐妹》更深地打动。

不育的米奇致使变得不错生养；影片走的是传统果然定生命的阶梯。关联词，他所资历的一切却清寒共识，让东谈主嗅觉无从切入。《汉娜姐妹》在东谈主物的穿插上很是流通，艾伦有节制的叙事神情也很优雅。这部电影天然比现在公映的四分之三的电影齐要好，况兼很讨东谈主心爱，但你会但愿能有更多值得心爱的场所。影片中有一些可儿的场景——我尤其心爱其中的一幕：霍莉和一位好一又友（凯丽·费雪饰）与一个男东谈主（萨姆·沃特森饰）一谈搭车出门，她们俩齐对这个男东谈主感意思意思，在临了一次泊车前，她们征询了应该先让这个男东谈主先送谁回家的问题。

关联词，总的来说，这部电影有点靡烂，致使示意了嫡亲繁衍的危境。伍迪·艾伦也许该换一批新一又友来拍电影了，或者，至少该从他对纽约的感伤中目田出来。也许他不错从这部电影的基调中开脱一些文化自我招供的元素。影片中对家庭和一又友的渺小关注险些带有一点自鸣热闹的滋味；仿佛他还是识破了任何更平方的关注点的愚蠢之处。

伍迪·艾伦还是领有了一群赤诚的影迷，这在某种进度上讲授了这部影片为何会赢得如斯好的点映口碑。与罗伯特·本顿的《克莱默浑家》相通，《汉娜姐妹》也激起了媒体的高大眷注，它给《纽约时报》的「家庭/作风」版面，以及所干系于东谈主们分散、再婚和寻找活命道理的竹素、社论和「女性」专栏带来了灵感。片中齐是新闻界东谈主士不详认同的东谈主物，是他们联想中的我方或但愿成为的我方。他们在为我方的幻想攀附。

伍迪·艾伦早期电影中所有紧迫的世俗元素在这部影片中齐被抽走了，就像《我心深处》所作念的那样，但此次他让影片有了一半的东谈主性。东谈主们不错在欢乐的同期感受到谈德的升华。不外，他的作风所推崇出的刻意呆板让东谈主稍一深想就有点惊恐；天然，影片中所有的细节齐很有品位。他用作风遮挡了纽约市的其他场所。这是一种压抑，而从《汉娜姐妹》来看色情 动漫，压抑才是他的任性。这便是媒体所歌咏的——中产阶层式的任性。